百里乙卯

對著德國軍官在和法國反叛藍領對峙的幾個特寫和歪曲的鏡頭特別有意思- -考慮到frankenheimer兩年后用9.7mm鏡頭和黃黃宗霑拍了更具風格化的seconds。導演在thetrain里已經(jīng)自覺不自覺地尋求將角色內(nèi)在“外化”的表達了。主題很顯然，戰(zhàn)爭、藝術遺產(chǎn)、生命，中間那段地下群眾暗渡陳倉偷龍轉(zhuǎn)鳳的戲碼是真高潮；對火車運作詳盡的刻畫，不知道有沒參考將軍號。最后的部份反而沒有緊湊刺激了，鏡頭搖過一箱箱國寶，大師的名字就漆箱子上，死了這么多人，拖了這些東西一晚上，德國上校傲慢地放藝術屁，法國人果斷突突了

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太叔柳

輕松溫馨又有點小搞笑，很多具有年代特征的事物太復古了，胡同里和諧的鄰里生活真讓人向往，少年之間的友誼，鄰居之間的不是親人卻勝似親人的親情，沒有勾心鬥角，只有相親相愛。院兒里的每個人無論貧窮富有，都待人親和、善良，真正活成了一家人的感覺。人與人之間的情感，若都是如此這般，人生大概也就都是美好的吧。"

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微生河春·公西得深

怪談協(xié)會變奏，片末的歌舞戲份太尬

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說癸亥·沙谷絲

無法自拔，已經(jīng)對退休生活充滿向往

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萇辰

Ildikó Enyedi的意圖很明確，那就是通過細膩柔和的文學性筆觸／符號，以及無比精緻復古的攝影、佈景道具和打光，從女性凝視的角度對一位深陷於婚姻焦慮的中產(chǎn)階級男性進行細緻觀察和刻劃，呈現(xiàn)他渴望被愛但又十分害怕妻子不忠，交織著嫉妒、疑慮、迷茫的脆弱形像，單論這點影片的策略是有效的。但是結(jié)局的破功又可看出Enyedi似乎仍未走出男女必須擁有一段「正常婚姻」的枷鎖。保羅安德森在《魅影縫匠》已經(jīng)告訴我們愛情背後的殘酷真相：當一方對另一方施以控制，強行消除隔閡的代價將是無止盡的恐怖與傷害。Enyedi在影片對

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